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近日皇室战争刷钻石器，在深圳当代艺术与城市规划馆举办的“觉醒”展览带来了从文艺复兴到20世纪的150余件宫廷珍品。 在精心设计的聚光灯下，它们犹如闪亮的星星，摆放在布置如黑夜般的黑色展厅中。 黄金、钻石、祖母绿、红宝石、珐琅、珍珠、琥珀，这些光彩夺目的珠宝仿佛将我们带回了辉煌的欧洲历史场景。

拿破仑王冠上的金箔已成为历史的见证。

清晰辨认出属于一位传奇历史名人的奢华珠宝前总是人山人海：建立法兰西帝国的拿破仑一世家族的珐琅钟表和八音盒； 法国波旁王室的后裔，路易十九的金羊毛勋章； 镶有沙皇亚历山大一世微缩画像的巨型钻石，以及本次展览最重要的展品，曾经属于拿破仑加冕皇冠的金色月桂叶……

在今天的文章中，我们将跟随本次展览中的珠宝珍品，和大家聊一聊珠宝背后的历史场景和尘封已久的历史故事。

作者 |

01

饰品的背后，

穿越历史是我们的执念吗？

在众多关于古代后宫的传说中，有一个是相当有震慑力的。 据说，每到午夜，当游客白天的喧嚣被黑暗和寂静所取代时，珠宝展柜的玻璃上就会发出尖锐的指甲划过的声音，急促的争抢声和诉苦声不绝于耳。淡淡地。 叹息着皇室战争刷钻石器，重复着“这是我的，我的”的低语——那是古代封于深宫墙内的妃子们索取首饰的鬼魂。

这个传说当然是无稽之谈，追根溯源，很可能是近十年来霸屏的古装宫斗剧的副产品。 虽然这个都市传说纯属闹事者杜撰，但其中所透出的穿透历史的强烈执念却令人浮想联翩——昔日皇室贵族的珠宝，如今已为掌权者所接受。 经过摸索和玩弄之后，它们就好像接受了某种神秘的洗礼，被赋予了灵魂，或者说是附上了强大主人的一部分灵魂。 后世的游人看着他们，心境自然而然被感染，脑海中浮现出一幅幅恢弘壮丽的景象，想象自己面对的是那些早已消失在历史迷雾中的贵族。 盯着眼前的宝石。

参加“觉醒”展览。

这或许就是前不久在深圳当代艺术与城市规划馆举办的“觉醒”展览带给参观者的感受。

毫无疑问，这些珠宝的寿命比其有权有势的主人现在尘封已久的遗体还长。 正如本次展览的策展人范晓光所言，这些“一百年后依然熠熠生辉”的珠宝，“是这个会朽坏的世界的另一极——那些坚不可摧的部分。” 但从另一个意义上说，正因为这些珠宝千百年来一直牢牢易主，它们的坚不可摧，恰恰说明了权力的易逝性。

为了理解这一点，让我们关注展览中最不引人注目的展品之一。 与周围闪闪发光的金色和钻石相比，它只是一本沉闷的硬壳书，褪色的黑褐色和暗黄色封面没有任何装饰，仿佛在档案中吃掉了多年的灰尘。蜘蛛网的古董档案.

它确实是一个档案，封面上枯燥直白的标题写着它的内容“Les Joyaux du Tresor de Russie”——“俄罗斯的珠宝和宝藏”。 虽然看似不起眼，但在专业人士看来，它的价值不亚于那些宝物，因为它的内容记录了俄罗斯最后一个王朝——罗曼诺夫王朝的宝物。 这些宝物的主人的名字可以说是在历史上光辉灿烂：彼得大帝、叶卡捷琳娜女皇、打败拿破仑直奔巴黎的沙皇亚历山大一世、改革家沙皇亚历山大二世，以及这些显赫先祖的最后继承人，沙皇尼古拉二世也是王朝的终结者。

他们共同的命运就是死亡。

“Les Joyaux du Tresor de Russie”-“俄罗斯珠宝和宝藏”档案。

02

死亡与权力

罗曼诺夫帝国的珠宝

逝世之日，“晨昏灰复，日出大明”。 1918 年 7 月 16 日，当沙皇尼古拉二世的王后亚历山德拉写下这些话时，她并没有意识到自己和丈夫、孩子将在十几个小时后死去。 自1917年3月3日皇帝在莫吉廖萨火车站被告知王朝结束后，这个国家过去最有权势的家族迅速滑入囚徒的深渊。 软禁、羁押、监视、驱逐出境都成了家常便饭。 “皇帝陛下”，曾经被举国上下恭敬称颂为“天赐的全俄统治者”，如今却习惯于被在押士兵称为“罗曼诺夫公民”。

沙皇的四位公主在被掳途中

虽然没有人会忘记这片土地上的百姓所遭受的苦难和蹂躏，以及皇帝在位期间的冷漠无情。 加冕典礼发生踩踏事件，死亡人数超过三千，警察将铁青的尸体堆在大车上，“抬着颤抖的尸体，缓缓前行，穿着盛装被踩死的贫苦农民”，但皇帝被劝说“不应该给喜庆的时刻蒙上阴影”，他没有出现安慰哀悼的臣民，而是继续戴着他沉重的镶钻皇冠——它于 1762 年被谋杀。她的丈夫登基后，为加冕典礼做了一顶特殊的皇冠——坐在最高统治者的宝座上。 只有他的姐姐奥尔加看到了运尸体的大车，误以为手脚颤抖的四散尸体是向王室招手的人。

1905年1月那个“血腥星期天”，皇帝下旨“必须立即停止”，士兵们向前来请愿示威的民众开枪。 死了1000多人，受伤了2000多人，但皇帝的日记只写了“妈妈从城里来和大家一起吃饭，陪米莎散步”。 他不知道的是，那些在血泊中挣扎呻吟的人，临死前手中还捧着一幅他头戴王冠、珠光宝气的画像。 直到被子弹击中的那一刻，这些朴素的臣民仍然坚信，画像中那个裹着金银珠宝的男人就是他们敬仰和喜爱的“小父亲”。 1917年，当世界大战还在如火如荼地进行时，一位英国客人来到俄国宫廷，惊讶地发现那里舞会盛宴，宴请盛宴，皇帝、皇后和达官贵人都身着镶满珠宝的衣服。 勋章配饰，谈笑风生； 再加上浑身是虱子，赤身裸体在枪声四起的战壕中，随时面临死亡威胁的普通士兵，犹如一幅魔幻现实主义的讽刺画卷。

奢侈、集权、苦难、战争，混合成毒酒，灌入

罗曼诺夫王朝

1917年，这只镶满金银珠宝的奢华酒杯被一饮而尽，迎来了革命王朝的猝死。 一年后，皇室也等待着他们的末日到来。 但颇有意味的是，脱冠脱衣的皇室，失去了权力的光辉，流露出普通人质朴的一面。 在叶卡捷琳堡的伊帕季耶夫豪宅，尽管窗户装上了金属栅栏，但看守窗户的士兵却开始带着革命者对前皇室必要的厌恶，在酒精的怂恿下，对公主们进行骚扰和暴力，但渐渐地，这些士兵发现，这个宣传中如同魔鬼一般的沙皇一家，其实和他们这样的普通士兵并没有太大区别。 其中一名警卫回忆说，公主们“和所有的女孩一样，非常活泼，对我们也非常友好”。 最小的阿纳斯塔西娅公主“是一个非常迷人的精灵”，喜欢“和小孩子们”。 狗一起表演滑稽的哑剧”。其中一名年轻的卫兵伊万·克里舍夫甚至想娶其中一个女孩。另一名名叫伊万·斯克罗霍多夫的卫兵在玛丽亚公主 19 岁生日时偷偷给她送了一个生日蛋糕。

沙皇一家合影。

就在他们被处决前两天，一名牧师获准前来为沙皇一家举行弥撒。 神父觉得皇帝一家在屈辱、压力和恐惧面前表现出的优雅、耐心、幽默和尊严令人钦佩和感动。 弥撒结束后，公主们低声向他道谢。 他们谁也没有意识到，这将是他们自己的垂死之躯。 两天后的晚上八点，一家人正在吃晚饭的时候，负责看守皇室的尤罗夫斯基秘密召见了高级侍卫，告诉他们他收到了一封来自莫斯科的电报，“带走皇上所有的家人。” 开枪。”两名拉脱维亚警卫在最后一刻退出，因为“他们拒绝杀死小女孩，他们没有长大”。

晚上 10 点 30 分，晚祷后，灯光熄灭。 三个小时后，即7月17日凌晨1时30分，尤罗夫斯基敲响了皇帝御医波特金的门，命他叫醒皇室。 他告诉太医，白军即将进攻这里，皇上一家不得不尽快搬走，但“他们有足够的时间穿好衣服，以免遭受不必要的痛苦”。

03

这些珠宝背后的影子，

是否被历史铭记？

接下来的场景就像一部长镜头电影，细节丰富。 在昏暗的色调中，女孩们小心翼翼地用钻石和珠宝塞满内衣，然后穿上白色衬衫和黑色裙子。 皇帝本人换上了军装，拥抱了身患血友病的儿子阿列克谢。 在他们的帽子里，还藏着珠宝。 阿列克谢的衬衫上也镶嵌着钻石。 凌晨2点15分，一家人被带到地下室。 尤罗夫斯基将死刑宣读了两遍。 然后他一枪击中了吃惊的皇帝的胸膛，大叫道：“就是它了！”

子弹在房间里飞来飞去，夹杂着怒吼的命令声、呼救声和垂死的呻吟声，还有低沉的祈祷声，那是女王相信死后一家人会在天堂团聚的声音。 阿列克谢中了几枪后仍在呻吟，被衬衫上的钻石保护着，男孩不得不在极度的痛苦中挣扎，眼睁睁地看着刺刀疯狂地刺入他的身体，直到最后，一颗子弹射入颅骨结束了他的生命. 而最年轻的公主阿纳斯塔西娅，“非常迷人的精灵”，被逼到了绝境，她镶满钻石的紧身胸衣也能抵御子弹和刺刀。 但这只是耽搁了片刻，刺刀刺得更重了，将她的骨头打碎，将她钉在了墙上。

尼古拉二世的孩子

凶手们在一个“沾满鲜血的溜冰场”上清理了皇帝一家的遗体。 几个杀手呕吐了，其他人则蜂拥而至，抢走了皇帝的手表、戒指和镶钻的烟盒。 将尸体抬上车时，搬运工发现衣服里藏着钻石，“大家的眼睛一下子亮了”，尤罗夫斯基不得不掏出手枪恢复秩序。 衣服被剥光，尸体被泼强酸，毁容，焚烧，埋在偏僻的森林深处。 只有珍贵的珠宝被小心翼翼地从乱七八糟的东西中取出，一共 17 磅，全部移交给莫斯科登记。

这些该死的珠宝都收录在档案里了吗？

或者即使包含在内，也不会留下痕迹。 新政权为了获得资金支持，将前政府大肆搜集的大量珠宝偷偷偷运出境，卖到国外。 为了避免将民族文物卖到国外的恶名，许多珍贵的钻石和宝石都被拆掉了原来的装饰品并变卖了。 出售的珠宝中，或许有一件亲眼目睹了7月17日清晨皇帝全家被杀的惨烈场面，或许在一处没有清理干净的缝隙中，还残留着一些已经干涸的紫黑色残渣。血。

或许是因为这个原因，1925年，《俄国珠宝珍宝》档案出版不久，就被勒令召回，禁止流通。 不过，少数没有及时找回的档案，还是被细心的人用来寻找线索。 法国著名珠宝商卡地亚 (Cartier) 在 20 年代拍卖会上购得的一颗蓝宝石被发现记录在该档案中。 它曾经属于沙皇尼古拉二世的母亲、皇太后玛丽亚·费奥多罗·富纳。 正是在血腥星期天，皇帝在他的日记中提到“母亲”从城里来与家人一起用餐并与他们一起散步。 革命后逃离俄国的皇太后幸免于难，在她对晚年生活逐渐模糊的记忆中，她可能还记得那次与皇子和家人共进晚餐的情景。

也许就是她在餐桌上戴的这颗蓝宝石。 眼前这个幸福的家庭，那时候绝对不会想到，她的命运就是从权力的巅峰跌落，淹没在漂浮着璀璨珠宝的血海中。

沙皇一家被处决的地下室

04

拿破仑金箔昌芬牛肉丸

罗曼诺夫王朝的珠宝档案是展厅里最冷清的展品。 与最重要的展品相比，拿破仑加冕皇冠上那金色的桂叶，堪称展厅中最引人注目的地方。 必须穿过被重重包围的后脑勺，才能一窥其真容。 就像1804年12月2日在巴黎圣母院举行的盛大加冕典礼一样，成千上万的人齐聚一堂，只为一睹神仙般降临的拿破仑一世皇帝的真面目。

加冕典礼当天，如同展览举办时一样，正值深冬，但巴黎的气候远没有深圳温暖、阳光明媚，只是雪花飘落。 四天前，一场暴风雪吹倒了仪式的屋顶，损坏了木柱，直到今天上午10:30才勉强修复。 地上是积雪和泥水，无论是参加仪式的成员还是围观群众，都在泥泞中跋涉，靠着塞纳河的沙子勉强行走。 当拿破仑的侍从们进入更衣室时，他们发现这位即将加冕的皇帝穿着“点缀着金色蜜蜂的白色天鹅绒长裤、亨利四世风格的蕾丝领和骑兵制服”。 千奇百怪的混搭装让他觉得“要不是此刻气氛肃穆，看到这身不协调的装束，他肯定会笑出声来”。

雅克-路易·大卫为拿破仑一世皇帝和约瑟芬皇后加冕

今天，我们对拿破仑大典的第一印象几乎100%来自雅克-路易·大卫的经典名作《拿破仑一世加冕礼》。 这位古典主义代表人物花了三年时间构思并绘制了这幅画。 算得上是对加冕典礼那恢弘宏伟的场面进行了庄严庄严的还原。 尤其是生动地还原了历史上著名的戏剧场景。 正当教皇起身为拿破仑加冕时，后者突然从教皇手中夺过桂冠戴在他头上，又将另一顶王冠戴在跪在他面前的约瑟芬王后头上——1954年2010年，奥斯卡影帝马龙·白兰度主演《恋爱中的南凰》，不惜重金按照大卫的杰作还原这一幕，成为影史上的经典名场面。

这一幕被解读为拿破仑自封为“人民皇帝”，从而彻底抛弃了君权神授。 同时，也是对教皇代表教权的挑战。 因为这幅画的复制品挂在展厅里，细心的参观者可以发现一个细节，那就是教皇脸上惊讶而突然的表情。 但实际上，这并不符合史实。 拿破仑亲自为自己加冕。 其实，他早就和教皇商量好了。 虽然他以威逼利诱迫使教皇放弃加冕，但他只是在一般仪式上进行了受膏仪式，教皇并没有措手不及。 偷了皇冠。 但拿破仑在加冕典礼上确实流露出一丝不耐烦的神情——他总是熬夜和睡得很晚，所以他一直在偷偷打哈欠。 而一位离他只有十步远的来访者观察到“当教皇用圣油涂抹他的头和手时，我从他眼睛的方向猜想他只是想擦掉油”。

拿破仑之死 霍勒斯·韦尔内 (Horace Vernet)

但总的来说，拿破仑的加冕典礼其实是一场混搭秀。 他勉强举行的涂油仪式是为了恢复波旁王朝的加冕仪式； 追溯墨洛温家族的纹章，这是法国古老的皇室血统

（后来根据考古发掘，发现墨洛温家族纹章上的昆虫不是蜜蜂，而是蝉）

，最后还有传说中的金色月桂叶皇冠，这无疑让人想起了伟大的罗马帝国。

但事实上，这顶皇冠并不是加冕典礼上唯一的皇冠。 他原本打算请来查理曼大帝的加冕王冠，但固执的奥地利人拒绝借出。 所以，他只好做一个赝品，戴在身上。 此外，他还想戴上法国国王加冕时的王冠。 但这个王冠在他参与并推向高潮的法国大革命中被毁。

因此，在整个加冕典礼上，拿破仑始终佩戴着著名金匠比奥内制作的桂冠，这成为拿破仑除了著名的大檐帽之外的标准装备。 除了大卫，弗朗切斯科·杰拉德、安东尼·让·格罗斯、安格尔等同时代的著名画家都画过拿破仑头戴桂冠的肖像。 尤其是与大卫齐名的新古典主义大师安格尔绘制的拿破仑巨幅画像，头戴金色桂冠，手持权杖，手握王者之手，拿破仑犹如凯撒与宙斯的结合体。

桂冠的形象甚至跟随拿破仑死去。 画家Horace Vernet在临终前画拿破仑时，还在病床上为他戴上了桂冠，虽然月桂叶已经渐渐枯萎。

安格尔的拿破仑皇帝肖像

具有讽刺意味的是，在拿破仑战败流放后，加冕典礼上的金桂冠也被复辟的王室下令拆除销毁。 直到今天，只剩下两片金叶。 一件藏于枫丹白露宫的拿破仑厅，另一件则陈列在这暗夜如星的展厅内。

权力创造出来的产品，最终都会因为权力的崩溃而被取代、枯萎。 这似乎是一种顺理成章的宿命，那些奢侈的产物，如浮萍一般飘浮在无常的宿命中。 有的经受了时间的洗礼，易手，存留至今，有的则彻底湮灭，从此归于尘土。 也许真的没有什么是永恒的。 看似坚固的东西终究会消散。

但也许在易腐性和坚固性之间还有另一种存在。 那是在展览之后。 我走出展厅，走进一条小巷。 热气腾腾的雾气中散发出令人垂涎欲滴的香气。 那就是肠粉和牛肉丸的味道。 一间角落布满灰尘、地板油腻腻的小饭馆里，年轻的服务员满头大汗地端着刚出锅的牛肉丸子给食客。 吃得开心，大汗淋漓。 这一幕大概从第一碗牛肉丸上桌后就一直持续着。 也许没有人会去追溯它的历史，吃完就没有了。 但它的味道依然存在，而且可以肯定的是，它会比不朽领主的传说和权力珠宝更经久不衰。

深圳一家普通的肠粉店。 摄影：李夏恩。

作者| 李夏恩

编辑| 于亚琴

校对 | 翟永军